Uwatzlla!
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LONG TIME TRAVELLER
 JEB LOY NICHOLS 2010 UK |
| ルーツ煮込み系ポップスのSSWの新作は、DUB〜レゲエをフィーチャー。つき合いも古いというAdrian Sherwoodプロデュース。ON-U SOUND周辺人脈の演奏で、Skip "Little Axe" McDonaldも参加。 ジャケの如く、力の抜けた世界。元々へヴィでシリアスな人じゃないけど、いつにもましてライト。DUB装もナチュラルメイク。 こうゆう軽いムード、あんまり好みでなし。正直、今回はあれこれ語ることもないかと思いつつ聴いたところが…。梅雨明けの快晴下での徘徊というドハマリなリスニング環境からくる好印象ってのは否めないものの、流し聴き音楽としての快さが尋常じゃない。 毎度ウォームで落ち着いた歌声もよいが、様々なルーツネタを仕込みながらも、サウンドの適温設定にまったくブレがないのが見事。ディープなレゲエの熱さや粘り気はなくサラリとしてるが、それもこの人ならではの味わい。あと、ラスタかぶれにありがちな、自然体やら心の開放やらの、うるさめなアピールがないのもいい。 ちょっと前にLittle Axeの新作が出たが、アーバン路線のあっさり具合が俺にはもうひとつで。そのかわりってわけじゃないが、期待を上まわったこっちをエントリーすることに。 7.20.2010 |
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churita
 mariana baraj 2010 ARGENTINA |
| モダンフォルクローレの才媛の新作。 歌唱とPerさらにチャランゴなども演奏しているが、なんつっても今作のキモは自作曲を揃えたこと。 過去作ではカバーがメインで、曲もサウンドを構成するひとつのマテリアルであり、自作かどうかということよりセレクトや料理法のセンスこそ大事みたいなドライな姿勢が、ミニマルで硬質なサウンドとともにこの人の持ち味だったように思う。 が、今回はネタが自前になり、サウンドの質感にも変化が見られる。 色艶とやわらぎ増量。整頓の行き届いた感じや構築感がやや後退して、そのぶんメロディの存在感が大きくなった。で、そのメロディが意外と懐こいもので、それを引き立てるようにサウンドメイキングにも今まで以上にリラックス感があるのだった。 この変化。ソングライティングを通して隠れてた資質が自然と開花したのか、ある程度意図したシフトチェンジなのかは、今作を聴いただけじゃわからんけど、なかなかよろしな。 まぁしかし、健やかに締まった佇まいは、彼女ならではのものに違いないわけで。それを下手に損なわず、えぇ具合にほぐれたムードも漂わすってのは、さじ加減難しそうだな。なればこそ、先が楽しみだす。 7.17.2010 |
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PERCH PATCHWORK
 MAPS & ATLASES 2010 USA |
| シカゴのアヴァンロック野郎４人組みの新作。 真っ暗闇を疾走するジェットコースターの如き初期の大騒ぎも今は昔。なんと今回はチェンバーかつポップ。客演による管弦が地味にフィーチャーされ、朴訥だが味のある歌声による凝ったコーラスも全開。下手すりゃ「めまぐるしく変化する〜、キラキラとドリーミー〜」なんて、いかにも今風に紹介されてしまいそうで心配だ（余計なお世話だが）。 が、よく聴きゃさすがに一筋縄じゃいかんようで。 チェンバーとは言ったものの、より詳細に例えれば、クラシックやジャズのバックボーンをもたない者が、主にロック由来の語彙を駆使して寄せ木細工的に凝った曲を作ったらこうなった、てな。 牧歌でハッピーなムードの皮一枚下に見え隠れする、マニアックな構築感。ひとつひとつは変わった形のたくさんの部品を組み合わせて、一見チャーミングなフォルムを描き出すことに成功したという。 チェンバーやらプログレやらマスロックやら、複雑っぽさを手札にもつミクスチャー／アヴァン系バンドは数あれど、そのアウトプットは皆けっこうストレートだからね。この、凝り具合をポップさでコーティングしたような味わいは、なかなか珍しいかも。 にしても、こうもスタイルを変化させてくるとは。過去作を語るのに英国のFOALSを引き合いに出したけど、シフトチェンジの加減もなんかFOALSと似てるな。次はどうする？ 7.10.2010 |
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COMO DIBUJO DEL AGUA
 MARIO GUSSO 2009 ARGENTINA |
| モダンフォルクローレ方面の俊才達との豊富な共演歴をもつDr/Per奏者のソロ作。インストと客演歌唱による歌物。 Pf、Ｂ、Ｇをメインに腕達者の客演を迎えた、シンプル目の人力編成。 打楽器奏者のリーダー作であることを忘れさせるほどに清々しく快い曲揃い。楽曲も、演奏も、音響も。 とはいえ、どうしょもなく美しい調べの詰まったアルバムってのは、昨今のモダンフォルクローレ界にあってはさほど珍しくはない。そんな中、この作品がちょっと異彩を放つのは、当人の打楽器がなにしろ饒舌なこと。 もちろんうるさくて邪魔なんてことはなく、音像にほどよい躍動感をもたらしているんだが、とにかく叩きっぱなし。美メロで売るようなフォルクローレ物なら、もっと打楽器の音数を抑える方向で行くと思うのよ今どきは。 ま、当人は1曲しか書いてないし、当然っちゃ当然なプレイによる存在証明だわな。狙ったかどうかはわからんが、それがえぇ具合に異化効果を醸して、美しいうえに鮮やかな印象の作品となった、と。 7.10.2010 |
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di terra e di mare
 nakaira 2009 ITALY |
| 西はスペインからシチリア、ギリシャ、バルカン、トルコにアラブまで、地中海を横断する音を手札に揃えたトラッド系ミクスチャーグループの作。トラッドとオリジナル。歌物とインスト。 野郎６人それぞれにマルチ奏者で、ブズーキ、サズ、ウード等々の民族系弦楽器からＧ、Ｂ、Vin、笛太鼓やら口琴やら。Ｂくらいは電化されてるけど、基本は生楽器の人力アンサンブル。 スローで大人しい曲はないが、超高速エスノ旋律に変拍子バリバリ的キラーチューンもない。けど、ミドル〜ややハイテンポの曲群を巧妙な緩急差で配置しており、さらに曲調の多彩さと使用楽器の足し引きの工夫もあって、俺みたいなオルタナ好みかつ根性なしの耳を際どく飽きさせない。 イタリア産トラッドミクスチャー作品もこの頃だいぶ入ってくるようになったけど、もひとつ、グッとこないわけですよ。Banda物とか期待してんだけど。こっちに踏み込んでくるエグ味のあるものが見当たらない。 ならばこうゆうエディットセンスを見せてほしいもんだ、と。全然オルタナじゃなくても、これはイケる。こうゆうセンスこそがモダンってもんなんじゃないの（エレクトロニカと共演とかも結構だけどさ）。なんつってエラソに。 7.4.2010 |
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EL NINO DE LA CHATA
 CURRO FERNANDEZ 2008 SPAIN |
| セビリアのフラメンコ一家の惣領たる歌い手の作。フラメンコらしくノドを絞った発声だが、さほどしゃがれておらず太くもなく、壮年だろうに老人っぽくも聴こえるという妙な声。 フラメンコを土台にしたほどよくモダンなサウンド。派手な（& ダサ目の）エレクトロニクスなんぞが入ってないのと、ドラムのビートが幅を利かしてないのが、イイ。グルーヴの牽引役としてフレットレスベースとパルマ（手拍子）が活躍するのが、サウンドの色合いを決定づけ、気品をもたらしている。 あと、歌唱の揺らぎ具合とかにアラベスクな気配がけっこう色濃く漂ってて、そこがまたストレンジ。もろにサラセンなフレーズや楽器が使われてるわけでもないのに、意図的なミクスチャーの折衷感とは違うこのニュアンス。イベリア半島南部って、一時イスラム圏だったという歴史の名残かね？ なんて、音楽史的なことはさっぱりなクセに、思いつきで言いましたすいません。 そういえば、バルセロナ方面のミクスチャーバンドってのも今や一大ブランドで、次々登場するストリート系のやんちゃな音に食傷気味だったりして、フラメンコ系でもっと落ち着いたのが聴きたいってんで、これに目がとまったわけですよ。 で、こうゆう立ち位置の人って、技能はそれなりだろうけど、サウンド的には飾り気なさすぎるか逆に芸能臭きついか、果たして？ と思いつつ聴いたらば、意外にえぇ塩梅の洗練ぶりざんした。 7.4.2010 |
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ANTIFOGMATIC
 PUNCH BROTHERS 2010 USA |
| マンドリンの若大将 Chris Thile を擁するアメリカーナ系若手腕達者揃いの新作。マンドリン、バンジョー、Ｇ、Ｂ、フィドルという完全ストリングス編成であり、全員Voをとる歌物グループ。 この人たちのキャリアは、斯界のスタープレイヤー集団に相応しいその王道感が眩しくて、へそ曲がりな聴き手たる俺には取っかかりが見つけにくかったわけですが、今作はジャケのセンスが多少気になったりもして、試しに何にも知らない新手グループのつもりで聴いてみたらば、けっこういけた、と。 曲調はブルーグラスやカントリーやマヌーシュスイングやらの諸々を煮込んだ、コクがあって味はわかりやすいストリングミュージックで、これを小憎らしいほどに落ち着いた技巧で奏でるわけですな。 サウンド的にはギミックなし、まったくのストロングスタイルなんで、俺なんぞからすりゃ「まあ、お上手」で終わってしまいそうなところ、打楽器レスであることと、演奏に比べてこちらはノド自慢どころかけっこう朴訥な歌声とがある種テンションを生んで、それを際どく免れているのだった（ひねくれた聴き方で御免よ）。 これで一曲一曲がもちっと短めだったらなぁと思うんだが、そもそもオルタナの人たちじゃなし、そうゆう方向は難しいか。 7.2.2010 |
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SHANGAAN ELECTRO
New Wave Dance Music From South Africa  V.A. 2010 SOUTH AFRICA |
| 南アの、打ち込み系黒人アーティストのコンピ。彼の地の新傾向音楽であるということと、簡素なエレクトロニクス使いが往年のそれを思わせるという二重の意味でのNew Wave。 とはいえ、ジャンルを表すNew Wave 云々は「エレクトロニクス」「アフリカ音楽」っていう記号的な連想によるところ大で、サウンドの肝は往年のNew Waveとは全然違うと思う。 おんなじ道具（エレクトロニクス）使っても、ことリズムに関して、感覚が根っこから違うと、出てくる物がこうも違うかと驚かされるね。 欧米のポピュラー音楽をバックグラウンドとするミュージシャン（日本人含む）の大半は、アフリカンテイストを採り入れるつもりで自前のフォーマットに「アフリカ」を強引にはめ込むことで、そのエッセンス（西洋音楽的譜割に収まらないリズムの訛りとか強烈な反復とか）が濾されてしまっても、意外に頓着しないんだよね。逆に見れば、身になじんだ音楽的快感の生理に基づく加工の結果であるともいえるが。 そんな欧米ポピュラー仕様のアフリカもどき物は世に溢れているけれど、打ち込み系でここまでネイティブの生理を反映させた音は過去には希だったんじゃなかろか。 プログラムに御された産物であるからして当然リズムはクォンタイズされ、反復もほどほどなわけだが、トータルなシミュレーションの精度は欧米産の「もどき」とは段違いという。 例えば、vocaloidで高速複雑なラップを追求したら、そのフェイク感も込みで新奇な物ができちゃったみたいな、この微妙な（絶妙な）リズム。我々はもちろんアフリカの皆さんにとってもけっこう新鮮なんじゃないスかね。故に、あちらではまさしくNew Waveと。 7.2.2010 |
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HISTORIA MUSICAL de ...
 BANDA 20 DE JULIO DE REPELON 2006 COLOMBIA |
| コロンビアの、なかなかに由緒あるらしきブラスバンドの作。 管楽器＋ルーツ系の打楽器というオーソドックスな編成で、ときどき歌い手も加わる。 今風な仕掛けなんぞまったくないが、クンビアやファンダンゴなどのルーツリズム中心の楽曲群は意外なほどに表情豊か。２ＣＤ40曲という特大ボリュームを飽きずに聴けるって、けっこう驚き。 決め手はまずリズムだね。この社中は打楽器陣もブラス陣もリズムがしっかりしてる。ルーツ系ブラバンもいまや世界あちこちのものが聴けるけれど、ポピュラーミュージックのビートに慣れた耳からして、リズムのユルさをストレスに感じないってのは希少じゃなかろか。 ことさらパーカッシブな曲調ではないけど、全体溌剌とした躍動感に溢れ、細かい部分もごくごく自然に締まってて、実に気持ちいい。 それと、コロンビアの音って、ブラジルとカリブに挟まれていながらどちらの全開感とも微妙に違う、なんつーかこう、エナジーをいくぶんか内に秘めて芯から燃えるような。そうゆう内なる熱気を露悪的に出すのがデジタルクンビア勢の変態趣味だと思うが、そりゃ置いといて。 そんな放熱のセーブ傾向はこの人たちの場合、音をすっきりまとめる方向に機能したと思われ。カリビアンやブラジリアンの饒舌さをほどよく抑えたような、賑々しくも決してハメを外しすぎず時にエレガンスさえ漂うサウンド。それがまた気持ちいいのだった。 6.25.2010 |
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突弦変異
 平沢進 2010 JAPAN |
| 国産オルタナポップのオリジネイターの一人にして、インディペンデントな音楽ベンチャーのフロンティアたる巨匠の新作。彼の人の特長的手札のうち弦楽使用をばデフォルメした自作リメイク集。 その長きにわたるキャリアを甚だ愛好してきた俺だが、期待値の高さ故か、異才の再生産的印象が気になってしまうことがあり、近年の巨匠には少々もどかしい思いを抱いているのは事実。そりゃ、毎度驚くほどの革新性を求めるのは無茶だろうが、いたって冷静に聴けてしまいがちなのがなんとも……。 今作にしたとて退屈ということはない。期待を上まわる昂揚はなかったけれど。 全キャリアから偏りのない選曲だが、俺としては、そもそも弦楽と親和性が低いP-MODEL初期や、弦楽になじみやすいだろうソロ開始以降の楽曲よりも、デジタル機器導入初期P-MODELの民族テイストな曲たち（実際、疑似ストリングスな音を用いてライブ演奏されるものもあった）、具体的にはサイボーグ、コヨーテ、オルガン山、さらに遡って、フルヘ、ヘブン、アナザースメルなんかで固めたVol.2を是非聴きたい。選曲の意外性なんて要らないから。 それと、ひとつだけ現今の巨匠の音に望むとすれば、草食系でエコな質感よりも、へヴィインダストリィな巨大変圧器がビリバリと放電する如き、腹に来る、野蛮なほどの力強さ。これですよ。何卒お願い申す。 6.23.2010 |
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SAMBA CARIOCA
 VINICIUS CANTUARIA 2010 BRASIL/USA |
| ＮＹ拠点に活動するブラジリアンSSWの新作。プロデュースはARTO LINDSAY、幽玄仲間のBILL FRISELLも参加。 ド直球のタイトル。坂本龍一が米国で「江戸っ子囃子」ってアルバム作るみたいなもんか（ひでぇ例えだなしかし）。 ともかく、わかりやすい音のトンガリや深めの音響エフェクトはぐっと抑え、いつにもまして落ち着いたブラジリアンポップスの歌世界が紡ぎ出されている。 ＮＹ発のこの人の音には、俺にとってブラジル物の肝である天然のヌケ感やヴァイタリティはあまり感じられず、空調制御の行き届いたスタジオから生まれるひんやりとアーバンなサウンド、洗練の極みという印象がいつもある。 んで、天然の空気さえ醸されてりゃOKってわけでなく、そのうえにオルタナ／実験／モダンなサウンドが繰り広げられてこそ面白い（天然でも王道的ボサやサンバにゃピンとこない）っていうめんどくさい聴き手＝俺にとって、本国産とは異質なクールネスをまとわせながらも非ブラジリアンには出し難いサムシングエルスが濃厚に漂うこの人の音は、俺の琴線をかき鳴らして止まないブラジル本国産オルタナ物どもの、ちょうどネガポジ反転みたいなもんなんじゃないか、と。 なんつーか、肝心な部分でのブラジルっぽくなさが却って異化効果となって、俺の中で、広い意味でのストレンジなブラジル物の範疇に収まったとゆーか。そんなことに気づいた次第です。 6.19.2010 |
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VINTAGE VOLTAGE
 ANDY VOTEL 2010 USA |
| ヴィンテージかつレアなストレンジ音源の蒐集家／アンソロジストとして名高いANDY VOTELの今回の仕事は、レトロな打ち込み系電子ポップ音源の数々を編集／ミックスしたもの。 古いったってそもそも50年程度の歴史しかない領域なわけで、時間を遡る発掘ではすぐ底が見えちゃうからか（なにせプラスチックスの「ROBOT」が使われてるくらいだもん）、ネタ探しをワールドワイドに展開した模様（副題に「GLOBAL ROBOTIC ROCK」とある如し）。 おかげで、ラテン世界や旧共産圏、アジア、アラブ等々エキゾ & モンドなテイストが大幅増量され、世界各地のストレンジ音楽が大好物の俺なんかにゃたまらん内容に。 そして、レアなだけで音的にイケてないネタは却下とばかりに編者のミュージシャンシップが生きた品揃えは、元ネタに関する蘊蓄以前に、ノンストップミックスＣＤとしてじゅうぶん耳に快い。 今作のテーマは、好ましくは思いつつも入れ込むほどの情熱はないという小カテゴリーがいくつもあるうちのまさにひとつで、そうゆうカテゴリーには、これ聴いときゃOK的にカタログとしても優れた傑作が一枚がありゃいいのになんてついつい思っちゃう横着な俺ですけど、そんな the ultimate albumとして、これ、けっこういい線いってるんじゃなかろうか、と。 6.13.2010 |
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BEACHCOMBER'S WINDOWSILL
 STORNOWAY 2010 UK |
| 牧歌的ポップスを奏でるUKバンドの新作。 バンド形態だが、ダイナミズムよりも職人的な作り込み感が勝るサウンド。作り込みが過ぎると箱庭的にちんまりした仕上がりになってしまいがちだが、そこをえぇ塩梅にとどめて、ほどよいクラフト感漂う心地よさ。生楽器とちょいエレクトロニクスの配分も巧い、今日的センスの音。 乱暴に例えるとオルタナアメリカーナの英国版だが、同じ牧歌の情でも、スケールのでかい自然の中でカウボーイが歌うのと英国青年が彼の地の田園風景を歌うのでは、ニュアンスが全然違う。 こっちは、落ち着いた歌声からサウンドの凝り具合、微妙に歪んだセンスまでいかにもの英国産で、描き出されるイメージともナイスマッチング。 昔、英国にSTACKRIDGEってバンドがいたが、今日びのセンスと道具でああゆう世界を音にしたら、こんな感じか？ いや、その手の英国物なんて門外漢もいいとこなのに、単なる思いつきで言ってしまいましたすいません。 6.13.2010 |
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VOILA
 RHAISSA BITTAR 2010 BRASIL |
| アクの強さはないが芝居っ気豊かな歌いぶりで、大人可愛い声のお姐ちゃんの作。 小粋で楽しい軽演劇の劇伴のような、品よくにぎやかなサウンド。 人力ベースのアンサンブルには数多くの楽器が登場し、曲調も多彩。サンバ、タンゴ、ワルツ、南洋風にちょいジプシーと、それこそ劇伴映えのする諸々のテイストが散りばめられている。 で、そのサウンドが、アレンジも演奏も、実に玄人っぽい巧緻さ。なんつーか、こなれてる。そしてそれが臭みにならずに、安定感となって表れているのが、いい。 たぶん音楽監督であるDaniel Galli（Ｇやプログラミング担当）って人の腕な気がするけど（お姐ちゃん本人もクレジットはあるが、音作りにどのくらい噛んでるかはわからん）、なかなか見事な着地点じゃありませんか。職人技をふんだんに用いながら、作り込みすぎず奇矯に傾くこともなく、セルフメイド感の強いSSW系サウンドメイクではけっこう出しにくいリッチな音になってる。 気持ちいいッスな。 6.7.2010 |
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THE LAST SIESTA
 KING CITY 2007 USA |
| 米西海岸の野郎６人組みのちょっと前のアルバム。Ｇ×２、Ｂ、Dr、Per、Tpという編成で、マヌーシュスイング、タンゴ、ニューオーリンズなどエキゾ風味のロックインストを奏でる。 元々、中心人物であるギタリストのソロプロジェクトのために集めたメンツで出した音が、それっきりにするには惜しい出来だったんで、セッションバンド的に継続することにした模様。ライブ主体の活動で、凝ったアルバム作ってどうこうってのはないみたい。で、本作もライブ録音ベースの実に素っ気ないプロダクト（の割に、ジャケはそれなりに知られたBarry McGeeの絵だったり。あちらの事情はよくわからん）。 んが、「このバンドで一旗あげちゃる」的気負いのなさが、却っていい方向に出たっちゅうか。これ、俺には意外な拾い物。 リズム隊なんてルーツ系のクセのあるノリは全然ないんだけど、これは本格ミクスチャー物じゃなく、もっとライトなロックインストだと割り切って聴けば、そのストレートさにあんまり違和感もおぼえない。むしろ、ファットで腰の座ったプレイは、半端にパワー不足なルーツ系リズムより気持ちよかったりして。 それと、インストなのも潔くてよかった。歌い手の濃い目なキャラに隠れてバンドの音はけっこう凡庸ってケースも間々あるから。 あと、なかなかキャッチーな曲揃いなのも麗しい。「アタマの1、2曲だけ、ちょっと面白い」ってなアルバムもまたよくあるからさ。なんか文句ばっかり言ってっけど。 6.7.2010 |
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batida brasileira
 Euterpe 2010 BRASIL |
| ほどよくまろやかにして微量のカスレが実にえぇ具合な声のSSWのお姐ちゃんの作品。曲はオリジナル中心。新進のサウンドプロデュースチームと組んでのプロダクションだそうッス。 南米各地からカリブ（ラテンやらレゲエやら）、アフリカまで、諸々のルーツリズムをベースにしたアーバンテイストのポップス。人力ベースの洗練されたバンドアンサンブルで、ホーン使いがナイスなアクセント。 サウンドフォーマットの重心はあくまでポップスの範疇にあるんだけど、十分に知的で腕も確かという。ポピュラリティとインテリジェンスとヴァイタリティとがすべて93点くらいの高レベルでバランスを保ってるってのが、実になんとも麗しい。どっかに偏りすぎず、また完璧にすぎず（オール95点以上となると、やや息苦しかったりするからねぇ）。 そんな中身にして、ジャケのセンスもちょっとよかったりして、なんつーか下世話ながら、すんげぇ得な買い物した気分。 この絶妙なバランス感、アルゼンチン出身の才女Celia Maraあたりに通じる気がするんだよねぇ。ま、あっちの重心はエクスペリメンタル方面で主張もあり気だし、それに比べりゃこっちはずっと甘口なんだけども。 5.31.2010 |
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delibab
 VITOR RAMIL 2010 ARGENTINA |
| 母国アルゼンチンとブラジルを行き来して活動するSSW／ギタリストの新作。 今回はほとんど２本のギター（片方は自身のプレイ）と歌（一曲、かのCaetano Verosoとデュエットあり）だけという編成。 毎度吟味した要素をうまく採り入れて、シンプルながらも彩りのあるサウンドという印象があるが、ここにきて思い切った骨格フォーム。 が、ギター弾き語りってぇと、どしてもいわゆる「フォーキーな音」の重力圏に囚われがちな我々日本人とは、やっぱし生まれも育ちも違うのねと思い知らされるが如き立体的でメリハリの効いたギターサウンド。プレイも多彩で、飽きっぽい（&フォーキー苦手な）俺でも、音色の寂しさに退屈するようなことはなかった。 それに、全体的な曲調がミロンガとかのやや硬質なフレーバーの香る、ちょうどジャケの曇り空のようなメランコリックな方向なのもよかった。陽性なブラジリアンとか静かなフォルクロリック路線でギターオンリーの音だったりすると、なかなか新味を感じられないからね（生意気言うわけじゃなく、俺の雑な耳じゃ、味を見出せぬうちに飽きちゃうかもってことですけど）。 5.31.2010 |
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RAGGED ATLAS
 COSA BRAVA 2010 USA |
| アヴァン系ベテランギタリスト／コンポーザー・FRED FRITHのユニット名義による新作。スイスのレーベルからのリリースだが、メインの録音はシスコであることだし、USA産作品とした。 オリジナルのインスト中心だが歌物も数曲あり。FRED FRITHのＧ、Ｂ、歌の他、Vin、Key(ZEENA PARKINS)、Drという編成に加え、レコーディングトリートメントを行うThe NORMAN CONQUESTというチーム？がメンバー格でクレジットされてる。 人力系アヴァンのお手本のようなサウンドで、歌物もあるせいか、けっこうポップなつくり。この人らしくコンストラクティブかつミニマルなフレーズもよく出てくるが、マスロックのそれとは主旨が違う。それと、世界各地のエスノテイストがスパイス的に散らされていて、その控えめ具合がいい感じ。 今どきのエクスペリメンタル物のTOO MUCHなミクスチャーやら変態ぶりに慣れた耳からすると、何やらオールドスクールにすら思える「変な音楽」で、実際突出した新しさや派手さはないんだけれど、ベテランならではの味があるといいますか。確かな演奏技術と音楽的教養から編み出される音には、ＤＪ的センスとエレクトロニクス頼みの手合いにはなかなか出せないコクがあるといいますか。 ジャケのデザインがCOOL。 5.23.2010 |
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TOTAL LIFE FOREVER
 FOALS 2010 UK |
| UKの人力ニューウエービィグルーヴバンドの2nd。 去年のブレイクの起爆剤だったであろう躁的なアッパーチューンがなく、見事にミドルテンポ揃い。コーラスワークがフィーチャーされた曲も多く、ニューロマとか80'sの精緻なデジタルポップを思わせるメロディ回帰的ムードが色濃い。 とはいえ、エレクトロニクスよりギターが活躍し、あくまで人力グルーヴが支配するサウンドは、シンセと打ち込みメインで表面つるんとした感じの往年のデジタル物とは似て非なる質感。 思えばあのへんの整理整頓の行き届いたサウンドの気持ちよさってのは欧州白人音楽ならではの味なわけで、エスノでミニマルなリズムへのアプローチも温存しつつそうゆう方面に音世界を拡張するってのも、なかなか面白いんじゃないか。多国籍メンバー構成、エスノ／ルーツ系も主要なミクスチャー手札的なスタイルが珍しくもない今日にあっては、まだ耕せる領域な気がする。 俺が中坊だったら1stみたいなアゲ路線の曲がないのを期待はずれに思ったに違いないギアチェンジであり、後年のディスクガイド類では「1stに比べると地味な印象だが、実はけっこう良曲揃い」とか評されそうな今作。実際、佳曲揃いで聴きごたえあり申す。 5.18.2010 |
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far home
 Sakurai Yoshiki Nishiwaki kazuhiro 2010 JAPAN |
| Lonesome Stringsの桜井芳樹とSakanaの西脇一弘という、ともに（広義の）ロック畑出身にして、少々奇妙で味のあるギター音楽を追求している２人のデュオ作。 各々のオリジナルと若干のカバー。 ほぼ２人のプレイからなるサウンド。セルフレコーディング。曲毎に使用機材のクレジットも載せられた、まさに２ストレンジギタリストプレゼンツなる世界。 これが桜井のソロ作ならもっとドライで具象的な音になったろうと思われるが、より寒色を帯び、モイスチャー&メランコリー増量、フォーカスがじわりとにじむ。それすなわち西脇由来のテイストということか。 俺、Sakanaは初作をリアルタイムで聴いてるけど、その後はまったく熱心なリスナーじゃない。だからどしても桜井寄りの見地から語ることになるが、これ、たぶん、２人どっちの持ち味も感じられつつそのどっちとも微妙に異なるという、いい塩梅のブレンドになってるんじゃないの？ ナイス企画。 5.13.2010 |
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MARIANA BALTAR
 MARIANA BALTAR 2010 BRASIL |
| 柔らかく素直な声の、サンバの歌い手のお姐ちゃんの作。 彼女は専ら歌唱の人で、曲を書いたりアレンジしたりはしないのだが、このアルバムの魅力はなんつっても歌とトラックがまったく同等にっちゅうか一体となって、快いサウンドを構成してること。 クラリネットやギターなど温かい音色の生楽器が活躍するアンサンブル。ことさらアッパーでなくエクスペリメンタルというほど凝りすぎでもないが、器楽の快感に溢れたサウンドメイク、等々。アレンジャーは数人いるが、サウンドの質感は見事に統一されており、それと歌とが、どちらが強過ぎてどちらが霞むことなく、ほどよい刺激もある爽やかな人肌サウンドを奏で続けるんでした。 絶唱と名演奏とが火花を散らす真剣勝負、みたいな緊張感とは無縁。さりとてユルさもなく、すべてのクルーがきびきびと持ち場をこなす機能と調和の世界とでもいいますか。 俺的には地味な音かもと想像してスルーしかけたんだが、聴いてみたら、エクスペリメンタルなテイストのなさを補って余りある気持ちのよさだった、という。 5.13.2010 |
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agri・dustrial
 LEGENDARY SHACK SHAKERS 2010 USA |
| Vo & バンジョー & 鍵盤、G、B 、Dr & Perという野郎４人のオルタナカントリーバンド。詞はVoが書き、曲は全員の共作。 ざっくりとした括りならロックとゆうよりカントリーなんだけど、カウボーイスタイルの似合う渋いアメリカーナじゃなく、田舎のブルーカラーワーカーの歌って感じ。 牧歌的な野山の景色じゃなくザラついたローテクインダストリアルのイメージが、歌詞にもサウンドにも重要なモチーフになってる。ハンマーとか歯車とか工場とか建設現場とかね。 そうゆう世界を表現するために音響的工夫の凝らされたサウンドメイキングで、インダストリアルカントリーっちゅうか、意外やモダンでちょっと珍しい音。 どアタマのギミックなインスト小品でいきなりハート鷲掴みにされましたわ、俺。 しかも、スタジオ任せでそんな音に仕上げてもらったって感じじゃなく、メンバー自身がそうゆうサウンドを目指すことに対してじゅうぶん意識的であるように思われ（因みにプロデュースはベーシストが担当）。セルフメイドな佇まいがまたイカしてますな。 4.27.2010 |
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Pistol City Holiness
 DAVE PERKINS 2009 USA |
| ギターと鍵盤を操るSSWの作。 南部テイストやらカントリーやら、ホット & ワイルドな米国音楽を気っぷよくカマシまくる。 適度に荒っぽく野郎くさい歌は堂に入ったものだし、ギターもよく鳴いてる。その上、ほどよくモダンでリッチな音作り。 決してトンガリすぎず、刺激と安定感が高いレベルでバランスを保ってる。なんとゆうか、メジャーなプロダクションの匂いさえするこなれた仕上がりっぷりで、インディペンデントの偏った危うさ（味わいでもあるけど）みたいなのが全然ない。 が、Produced & Recorded by 本人とゆうクレジットだから驚き。つまりそうゆう個性の人であり手腕なわけだ。 こっち方面の人にこんな音作られちゃったら、オルタナ／エクスペリメンタル系のUSインディー勢ちょっと形無しってか、どしてもひ弱く見えちゃうよなって具合な快作。 4.27.2010 |
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TRIGUN Badlands Rumble O.S.T.
 今堀恒雄 2010 JAPAN |
| 過去にもその音楽を手がけてきたアニメの劇場版新作サントラ。 自身のＧとプログラミングを核に、曲毎に打楽器やＢ、管、Keyなどの客演を1〜2人ずつ迎える。全体の印象として、打ち込みっぽくはないが、さりとて生っぽくもない、超高品質の宅録のようなパーソナルなムード漂うギターミュージック。 エモーショナル、ブルージー、バラード、ウエスタン等々ギターインストの手札諸々と、スパニッシュ、タンゴ、フォルクローレ、ラテン等々トラッド風味とを配してバラエティを出した曲調。 Unbeltipoのサウンドのコンセプチュアルで類例のない新奇さに比べればずっとゆるくノーマル（少なくともうわべは）だけれど、各種トラッドなどネタの咀嚼感がそこらのサントラ仕事にありがちなお手軽真似っこ風とは別次元。 咀嚼感ってのは、ネタの構造を解析して得たメソッドに基づいて一から組み上げたような構築感とゆうか。その理路整然として明瞭な感じは、テクニカルな演奏と相まって、本場トラッドのファジィさとは微妙に違ったノリを生んでる。 そんなロジカルな匂いってのも、今堀サウンドに独特の質感じゃなかろうか、と。 ロジカルな知性の営みを、今堀サウンドの如く、頭でっかちになることなしにカッチョよく見せられると、論理性とか理系脳の著しく欠けた俺なんかは参っちゃうわけですよ。細かい理屈は全然わかんないんで、ただただ「すげえなぁ」と陶酔してるわけですけどね。 4.21.2010 |
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CANDOMBAIRES
 CARPE 2009 ARGENTINA |
| ♀Vo、Ｇ、Ｂ、Perの４人からなる新世代フォルクローレグループの作。オリジナル中心。 各パートとも、フュージョン〜プログレ的だったりラテンだったりとフォルクローレから外れた言い回しによって口数多めだったりするところが間々あるのだが、一方でフォルクローレならではの情趣を醸す腕もしっかりと持っており、ただの安っぽい変わり種とはなっていない。 つーか、フォルクローレって何？ って考えたらば、抽象的には、他のすべてを圧して音世界に満ちるからりとした高い空の如き空気感。それこそがフォルクローレのエッセンスなんじゃないか、と。そのエア・コンディションが損なわれぬ限り、音的に多少ハメを外そうとフォルクローレとして聞こえるんじゃないか、と。 フォルクローレ的空気ってもんが果たして意図的に調節可能かどうかはわからんけど、このグループの場合、なかなか上手いバランス感覚の上にちょっとストレンジなフォルクローレを奏でていると思いますです。 4.18.2010 |
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MUNDIALMENTE ANONIMO
 MAQUINADO 2010 BRASIL |
| ブラジル・オルタナロックのベテランバンドNACAO ZUMBIのギタリストのソロ２作目。 なんか今風エクスペリメンタル系のジャケで、初作のカラフルでポップなイラストジャケからするとけっこう落ち着いちゃったかと心配したけど、基本路線は変わらず。 ブラジルポピュラー音楽界で新奇なサウンドを追求するミュージシャンのうち、90年代から活躍してる彼らの音はロックの活きのよさを基調にその上で実験を繰り広げるというもので、今世紀からの一大潮流たるルーツリズム×エクスペリメンタルのケミストリー（& それ系の人たちの匠的落ち着きぶり）とは肌合いを微妙に違えると思うわけですよ。 贅沢なもんで、俺、次第に後者（00年代以降型）の音には反応が鈍くなってきてる。そんな中、相対的にオールドなスタイルには思えるものの、90年代からのオルタナロック系たる彼の前作なんかが逆に新鮮だったっちゅうわけです。 下手に落ち着いたってことはなかったけど、年季とともに漂う格は、こりゃ致し方ないやね。もっとやんちゃにはじけてくれたらなおうれしいんだけども。 4.11.2010 |
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MAFARO
 ANDRE ABUJAMRA 2010 BRASIL |
| マルチインストを操るSSWの作。 生楽器にエレクトロニクス、サンプリングまで多彩な編成だが、基本は人力のサウンド。 アフリカ、バルカンブラス、ターキッシュ、ラテン、レゲエなどが次々と登場するにぎやかなミクスチャーサウンド。 なんちゃってエスニックの数々はもちろん洒落なんだろうけど、ブラジルの方々の卓越したリズム感 & 変化好きによる異化効果がなかなかすごい。訛らないリズム、スクエアなテンポのひたすら流暢なプレイ、執拗な反復どころかどんどん展開してっちゃう構成なんかは、本場の音のけっこう大事なとこを捨ててる半面、「もっとこうだったら聴きやすいのに」っていう本音を直撃する気持ちよさに溢れてるのもまた事実。 それに、なんつっても人力ベースってことだわね。今どきワールドワイドなトラッドのミクスチャーってのは珍しくもないけど、非人力演奏系アーティストのサンプリングサウンドや日本のアングラ系にありがちな足腰の弱さじゃ、なかなかこのノリは出ないもんね。 4.11.2010 |
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ARTEIRO
 RUBENS LISBOA 2010 BRASIL |
| ジャケ買いというほどではないが、日本人の俺から見るとエキゾチックな色彩センスに大いにひかれた。こういうので、ビジュアルの魅力に相応した内容だとうれしいもんだが、はたして充実した中身でうれしい。 ボサの巨匠にいるタイプの、天然の細かいビブラートがかかった如き声のSSWの作。エクスペリメンタルな趣向などはなく、ヌケのよいアナログなサウンド。 生Ｇ、Ｂ、Perのトリオを核にした編成だが、曲毎に♀コーラスや管などが加わり、サウンドにほどよい変化と華やぎをもたらしている。麗しくも懐っこいメロ豊富なうえ、ブルージィなものやらスパニッシュテイストやら、俗というほどでないポピュラーな味付けがあって飽きない。 この手のナチュラル系サウンドはともすると洗いざらしが過ぎてしまいがちだが、俺みたいに飽きっぽい輩も退屈させることのない色艶がしっかりとキープされていてたいへんよござんした。 4.11.2010 |
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Chiquinha em Revista
 VA 2010 BRASIL |
| 100年ほど前の作曲家 Chiquinha Gonzaga のトリビュート企画。 彼の人の曲を現代ブラジルのミュージシャンが演奏。歌物とインスト。 Chiquinha Gonzagaのモダンで品のある作風がよく活きているナイスな構成。 すっきりと整理されたアレンジで、エレクトロニクスなしの生楽器アンサンブルによる演奏。弦楽器も活躍するけれど、それよりクラリネットなどの木管がフィーチャーされているのがサウンドのキモ。木管のマイルドな音色が全体のトーンを印象づけてる。 曲毎に違う男女複数の歌い手も概ね穏やかな歌唱だし、各楽器のプレイも流麗かつ饒舌に傾く手前で落ち着いたものとなっていて、その抑制の塩梅が楽曲のもつエレガンスを見事に引き立たせていると申しましょうか。 素敵なジャケのデザインを裏切らない、気持ちよいクラシカルモダンサウンドだす。 4.11.2010 |
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TUDO POR UM OCASO
 ROGERIO BOTTER MAIO 2009 BRASIL |
| コントラバス奏者にして作編曲家のリーダー作。全オリジナル。 コントラバスに、Pf、アコーディオン、violoncello、クラリネットという生楽器アンサンブルが基本編成。1曲だけPer入り。インスト中心で、2曲だけクラリネット奏者の♀が歌う。 一聴、ブラジルっぽくない。南欧の薫る映像喚起的で落ち着いたサウンド。 小洒落た伊あるいは仏映画のサントラにありそうなけっこうドラマチックな曲調ではあるんだが、よく聴けば、その手にしちゃ地味に躍動的なフレーズ（ことに本人のコントラバスなど）やほどよく開放的で澄ましすぎない音像によって、ベタなものになるのを免れている。 ブラジル音楽のエッセンスのうち、ルーツリズムでもサウダージでもなく、欧州から持ち込まれて彼の地で醸成された「ヨーロッパ的」なものをフィーチャーした音とゆうか。 ジャズ寄りでもクラシック寄りでもなく、やはりサントラのスコアっぽいってのがもっとも近いんだけど、本家コンチネンタルのそれ系にはないまろやかさと温性が新鮮であり快い。意外とニッチな作風？ 4.4.2010 |
2009年9月〜2010年3月
2009年3月〜2009年8月
2008年9月〜2009年2月
2008年3月〜2008年8月
2007年9月〜2008年2月
uwatzlla@visitor2.jp
※英語以外の外国語を正しく表示させる技術がないため
（主にアクサンなどアルファベットに付く記号のことですが）
ただのアルファベットのままでお茶を濁してます。
ことにラテン系のアーティスト名や作品名は不正確になること、
承知いただきたし。
作品の国名表示は厳密なものではありません。
CDの生産地クレジットを基本にしてはいますが
アーティストの出身や活動拠点と関係のない国からのリリースの場合
どうにも違和感を禁じ得ず、そのアーティストのプロフィールとして
よりふさわしいと思われる国名を表記することもあります。
参考程度にご理解いただきたし。